跋山涉水，为心心念念的小沙弥而来，为了微笑而来。第三张名片是第133窟第9龛的号称是“东方蒙娜丽莎”、东方微笑的这尊“微笑的小沙弥”，是北魏时期最具特色的代表作品之一。一个面露憨厚而又略带稚气的神情的小沙弥，低首侧耳，似乎在专心致志地聆听佛的教诲；细眯的双眼，又好像在琢磨刚才的说教，而那深深刻印在他嘴角上会心的微笑，更像是领悟了其中的奥妙，脸上的喜悦和羞涩的神情被刻画的惟妙惟肖。整身造像，造型简洁，没有任何多余的刻画，小沙弥静静地伫立佛陀身侧，头略微下低，在嘴角和细眉间发出甜甜的笑容，让人不禁浮想联翩，小沙弥身处佛国，佛陀正在向他讲述美妙的佛国世界，那里有清澈的湖水、有洁白的莲花，有湛蓝的天空，小沙弥心中充满了无限的向往和憧憬，难掩心中喜悦之情，但在庄严的佛祖面前又不能得意而失态，就不由自主的把头略略一低，轻轻向外一偏，无声的发出了源于内心最深处的一抹微笑。
最让人心动的是，从从不同光线、不同角度望去，它的侧面表情各有不同。细细的眼部、俏皮的嘴角、稍大的鼻头，憨厚而顽皮，其孩童纯真的面貌，似陶醉在佛的祝福中；其微微含笑的神态，也是西魏时期部分雕塑的共性。
面对这身造像，我更愿意把他想象为一个十岁的孩童，天真烂漫，或是在父母亲切的抚摸下，或是想起了有趣的事情，不由自主地从心底发出会心的微笑。他能让我们感受到这个世界最本源、最质朴、最纯真的情感，他的笑容让我们感到似曾相识，不禁对他心生爱意。
一个满脸稚气的小沙弥俯首侧耳，双眼微眯，嘴角挂着微微的笑意，看他这个可爱的样子，好像不是在听深奥的佛经，而是在想自己得意的心事，留下了这永恒的微笑。这微笑在这里凝固了一千五百多年，给信众们带来了通往佛国净土世界的希望。也带着人们对安宁美好生活的向往，永远定格在秦岭深处的麦积山石窟里，它的微笑足以穿越时空、依然能够深深的打动我们，感染我们，我们仍然能和他进行心灵的对话。小沙弥不仅沉淀着千年历史的韵味，也向世界展现着这来自东方的微笑。
在第4窟每个佛龛上方，都有匾额或者题字。“是无等等”的匾额吸引到了我，该匾的是由明代的王了望所题。王了望本是明末清初福建的一个地方官，明亡后，他失去官职，一心想着反清复明，就在这个时候他把自己的姓名改为“予望”，希望自己可以肩负起恢复明朝的重担。但谈何容易呢？随着岁月的消逝，王了望也进入风烛残年，这样的年龄自然再无心也无力复国大业，只好寄希望于自己的子女，于是又改名为“子望”。时间进入到了康熙年间，国运昌隆，人民安居乐业。有一天，王了望来到麦积山礼佛，遇到麦积山寺庙的方丈，经过点拨，王了望悟到一个道理。于是，应方丈之邀请，他挥笔写下了“是无等等”几个大字。“是”是“正确”“得到”“存在”的意思，“无”是“错误”“失去”“不存在”的意思，“等等”是“如此而已”的意思。整体意思是，得到也好，失去也罢，都不过如此。大概就在这个时候，他最后一次把自己的名字改为“了望”，最终放弃了反清复明的想法，承认了满清对中国的统治。也许，此刻他心里想的是，如果都能让老百姓过上好日子，又何必计较当权者是谁呢？
第133窟表现的是释迦牟尼和其子罗睺罗相会，俗称为“释迦会子”。古代工匠把父子相会的场面定格在佛祖右手停顿在罗睺罗头顶的瞬间，这是佛祖释迦牟尼第一次和自己的儿子相见，佛祖慈祥柔和的目光俯视着自己的孩子，伸出柔美纤细的手似乎要抚摸罗睺罗，当您仔细端详，通过佛祖那极为复杂的表情，深深的感觉到了佛祖内心的纠结，既有见到儿子的激动与喜悦，又有对儿子未曾养育的愧疚，同时还要保持一代佛祖的威严。而儿子罗喉罗却双手合十，面带卑怯地站在父亲的身侧，似在问候父亲，又似在向佛祖敬礼。
释迦会子这组造像把释迦牟尼既是人间慈父，又是世外圣人的复杂情感表现在那一双手上既惟妙惟肖，又浮想联翩，那一双手，右手是慈父，左手是慈悲，柔润中不乏大慈，芊芊中不缺大悲。
看过第123窟的童男童女就再难以忘记了，那概括洗练的造型，那淳朴自然神情，达到了炉火纯青的地步，这也是麦积山迄今所发现最早的供养人塑像。男童头戴毡帽：女童梳着双发髻，双眼细长，眉宇间流露出天真与稚气。
源于内心，自然可亲。这一种笑，和佛、菩萨含义深沉的笑截然不同，对观众具有极强的感染力。这对童男童女，在窟内是以供养人身份出现的。不论他们身份究竟若何，他们的神情却显示出对宗教的虔诚。虔诚之外，更诱人地弥散着少年自身那憨厚中的聪慧、庄重中的稚气与严肃中的活泼……与其说童男童女像是艺匠们印象中的人物，不如说是艺匠们理想中的人物。也就是依靠这想象，塑造了这似乎只有可能存在于人们想望中的形象。然而，这理想中的人物形象的表现，却又能使我们感到如此的熟悉与亲切。
女童身材窈窕，与男童相向而立。女童面容细嫩，前额梳着刘海，环形丫髻偏向两边，显得稚气可爱，又极具特色，眼睛微闭，眉毛弯曲，鼻直有棱，嘴角内收，双唇半启，露出甜蜜的笑容，是个典型的农村小女孩的相貌。她一手下垂，一手提带，姿态生动自然。身穿圆领宽袖衫，穿长裙，裙摆落地呈喇叭形，露出鞋尖，显得比童男更带稚气。